数码相机分类及摄影技巧

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在昏暗场合利用闪光灯拍摄的时候，或者当闪光灯距离人眼太近的时候，光束会经眼底的血管反射，在画面上留下了令人讨厌的红色瞳孔。为了避免出现这种现象，大部分闪光灯等具备了防红眼的功能，可以有效地避免出现红眼现象。
8、 主要的几种闪光模式
　　 1）  快速频闪闪光：快速频闪闪光可以使运动的物体留下一系列的轨迹，也就是说闪光灯在一定的时间内连续发出多次闪光。拍摄的时候最好选择手动模式，快门时间设定在1秒以上，背景最好选择暗色，全黑的背景效果最好。

频闪闪光可以捕捉物体运动的轨迹
　　 2）  后帘同步闪光：是在快门后帘关闭前瞬间开始闪光，可避免夜间摄影时移动物体的幻影留在主体的前方。  

后帘同步闪光
　　 3）  慢速同步闪光：为了增强背景的亮度而采用低速快门，拍摄的主体由闪光灯来照明，背景的亮度则靠长时间的暴光来实现。使用慢速同步闪光的时候一定要配合三角架。

　　慢速同步闪光可以获得主体和背景的暴光都不错的效果。（拍摄参数：F7.1，1/4秒，SB-800闪光灯）
　　4）  高速同步闪光：高速闪光同步一般用来凝固高速运动的物体，或在逆光拍摄的时候进行闪光补光。有了高速同步就意味着可以使用大光圈闪光拍摄，可以获得背景虚化，主体突出的效果，在人像摄影中有广泛的应用。  

　　高速同步可以使用大光圈拍摄，获得良好的背景虚化效果。（拍摄参数：F2.8，1/3200秒，SB-800闪光灯）

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外置闪光灯技巧
摄影的主体即光与影，用光的好坏对一幅作品的成败很关键。目前主流数码相机更多地朝着高像素发展，各种专业的功能也在逐步加入中，但目前各数码相机厂商在用光的考虑上做得还远远不够：多数民用级数码相机并没有配备外接闪光灯接口，而内置的闪光灯基本上是鸡肋，其闪光灯指数小，没有太多的闪光灯功能设置，一般只有发光、不发光、消除红眼等，使用闪光所得照片往往是前景过曝，而背景仍旧是黑黑的一片，有时还会带上难看的影子。所以，很多摄友在夜间或室内光线不足的拍摄中宁可照片虚掉一点，也不愿意使用数码相机自带的闪光灯。
　　在光线不足的情况下为了获得好的照片，我们必需为拍摄对象补光，在没有可以借用的光源时，闪光灯就成了便携易用的最好选择。直射打光是用闪光灯补光的一大忌，有经验的拍摄者一般会把闪光灯打到浅色的表面，如墙壁、天花板上，利用其反射闪光为拍摄对象补光，通过这种方式获得的是散射光，用在人像拍摄中，散射光效果可以生动地表现出人的体感、质感和空间感。
　　为了更好地使用闪光灯补光，我们坚持两条原则：一是有外置闪光灯热靴或PC接口的数码相机，一定要为其配置外接闪光灯；二是没有外置闪光灯接口的，尽可能使用同步器和专为数码相机设计的闪光灯，以求得到好的补光效果。
　　在使用外接闪光灯补光时有以下几点技巧：
　　1．闪光灯灯头方向，注意灯头的角度，利用反射定律，即入射角等于出射角，大约估算出反射光线的落光位置，使光线通过反射后能够正好落在拍摄对象上。
　　2．选择反射面一般为浅色，最好为白色，因为闪光灯发出的是冷光源，浅色中的白色可以对光源不加修改地反射，其他颜色的反射面会改变色温，易造成白平衡误差，而深色表面会吸引掉大量的光，不利于反射补光。建议使用白色塑料泡沫板（可从装饰市场购买，或直接从各种家电包装箱中起缓冲作用的泡沫中选择平板状的即可），作为活动的反光板，补光时具有柔光效果，实际使用效果很好。

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注意闪光时不能正面对着玻璃、镜面或表面光洁的物体拍摄，以免引起反光，改变一下角度可以避免。
　　3．选择外接闪光灯尽可能选择上下左右可调角度大的闪光灯，这样在打光时会方便灵活一些。配有内置反光板的闪光灯价格一般要高一些，或者可以使用用橡皮筋固定白卡纸作反光板是一种很好的廉价替代方法，白卡纸的大小可自由控制，补光效果往往更好。
　　4．因为利用反射散光补光时，相机一般无法准确测算曝光量，所以建议先根据经验调整光圈与快门拍摄一张，数码相机与传统胶片相机相比最大的优势是所见即所得，拍摄完成后立即可以看到实拍效果，然后做相应的增减曝光，就可以获得曝光准确的照片。

　　5．在仅使用一支闪光灯无法获得好的效果时，我们可以通过使用同步器，增加闪光灯的数量从不同的角度多方位补光，会获得更好的拍摄效果。图1的照片在拍摄过程中使用了2支外接闪光灯，一支闪光灯打顶棚反射光补光，另一支闪光灯打侧墙反射光补光，所获得的照片立体感更强。
　　6．多数低端民用级数码相机不具备闪光灯热靴，而内置闪光灯往往不能与市售普通闪光灯同步，所以不能使用闪光灯同步器，需要购置专为数码相机设计的闪光灯，价格要高一些。如果你的数码相机上有PC（闪光同步端子，非电脑）接口，那么也可以实现外闪灯同步补光。
　　使用外置闪光灯，并不需要做太多的追加投资，但在使用外置闪光灯补光后，会获得更多的摄影乐趣，创作出更多更好的摄影作品来。

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内置闪光灯技巧
一、合理设置并注意检查数码相机的闪光模式
　　各种类型的数码相机，一般都内置了闪光灯，而且不少机型还可以外接闪光灯，因此，数码相机上一定会有个闪光模式的设置，通常至少包括3种基本方式：“自动、强制闪光、无闪光”，且多数相机会另加1-2种特殊模式：“防红眼、慢速”之一或全部，在操作方式上一般是有一个按键就可以控制，少数机型要配合菜单选择某些模式，使用前要仔细查看一下。另外，数码相机都有休眠模式，当从休眠唤醒时或者关机后又开机时，闪光模式可能会改变，不同的机型有不同的缺省模式，不一定都能记忆上次调好的状态，部分机型甚至在切换“浏览/拍摄”状态之后也会发生闪光状态的改变，最常犯的毛病之一就是按下快门后忽然发现闪光方式不对只好重来，所以，拍摄前一定要留意检查一下。

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二、需要考虑用闪光灯的场合
　　以下场合一般是要用闪光灯的，除非有后面“禁用”那条中所述的情景，否则不要犹豫。
　　1.没有灯光，或者灯光昏暗，拍摄对象亮度不足的时候，比如晚上拍夜景人物照。
　　2.逆光、侧逆光拍摄，拍摄对象与背景的亮度反差较大的时候。比如阳光从人的后面照过来的时候，不打闪光灯则人物会很黑。
　　3.画面中同时有发光物体和不发光物体的时候，比如电视机屏幕，如果不用闪光灯则只能看到屏幕画面而电视外壳却是漆黑的。
　　4.拍摄对象不同部位亮度严重不均匀的时候，使用闪光灯可以让物体亮度均匀。
三、不要用闪光灯的场合
　　以下场合一般应考虑关闭闪光灯。
　　1.超出闪光灯作用范围，且无法通过调整距离进入这个有效范围的场合。白天一般不超过2米，晚上不要超过3米，才有好的效果，否则用不用都一样不会有理想效果，某些相机闪光灯比较强的例外，参考其说明书吧。
　　2.在昏暗的场合，如果拍摄对象的背景是大面积发光的场合，比如大家去海底世界，穿过海底隧道拍水下世界的时候，又比如彩色的音乐喷泉，用了闪光灯反而漆黑一团，此时用通过曝光补偿来解决。

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.物体过近时，比如在15厘米以内近拍的时候一般不用闪光灯，否则物体表面亮度会不太均匀，某些部位可能曝光过度。
　　4.闪光灯与物体之间有障碍物的时候，比如近拍的时候，镜头可能会彻底阻挡闪光灯的光线，失去作用。
四、避免曝光不均匀或出现一个大亮点
　　当物体表面比较光亮的时候，闪光灯的强烈反光会在照片上留下一个大亮点，破坏了整体效果，比如拍摄玻璃橱窗里面的物体、包了一层塑料薄膜的物体、以及在拍电脑板卡等时，也会产生强烈的反光点，有膜的最好去掉膜，易反光的可将相机尽量远离物体（通过变焦镜头调整画面大小），最重要的一点是要适当变换相机的角度，侧着拍摄，就可以使亮点反射到画面之外了（如图）

正面拍摄电路板，中间出了一个大亮斑

侧一点就没有啦

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五、用闪光灯做辅助光源
　　闪光灯并非只在晚上才用，在任何时候，只要被摄物体不同部位的明暗反差太大，就可以通过闪光灯来适当弥补。（如图）

不用闪光灯，物体上面亮，下面黑

使用闪光灯辅助照明，整体都明亮了
六、有灯光背景的夜间人像：正确使用慢速同步闪光模式
　　使用闪光灯以后，快门速度会加快，但是如果背景是漂亮的彩灯，反而会因此显得曝光不足，现在很多数码相机都有慢速同步闪光模式，在这种模式下快门的速度不因为闪光灯的开启而变快，闪光灯可能连续闪两次，期间保持快门开启，或者快门先开启一段时间再闪光，或者闪光后再保持一段时间，无论哪种处理方式，原理都是一样的，即主题和背景都得到了合适的曝光亮，要注意的是此时曝光时间延长，一定要拿稳相机，或配合三脚架，并提醒被摄者在闪光灯亮之前和亮完以后的几秒钟里保持姿势不要动，否则图象会因手的抖晃或物体的移动而有重影发虚。另外，当静止的灯光背景比较暗时，往往需要适当加大曝光补偿，而由于被摄者离得近，在闪光灯的作用下可能会过于明亮，此时建议适当减小闪光灯的光强，防止曝光过度，减小闪光强度的具体方法参看后面。

使用标准闪光模式，主体明亮，背景则看不清

使用慢速同步闪光，主体和背景都拍出来了

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七、有荧光屏的物体
　　比如显示器、电视机等，其屏幕是发光体，而边框外壳是不发光的，所以需要用闪光灯才能拍得完整、明亮。但是由于屏幕玻璃的反光，最好侧着去拍（左右，上下角度均可），才能避免一个大亮点出现在中间。

不用闪光灯，则屏幕亮，而边框黑

使用以后，全都清晰了
另外，由于屏幕刷新速率的原因，与数码相机的扫描速率可能会有差拍，造成一条缓慢滚动的暗条，解决的办法是降低快门的速度（比如用慢速同步模式），有时要反复实验几次才有满意效果（如图）

相机与显示器刷新频率差拍造成滚动的暗区

降低快门速度后得到正常画面
八、避免闪光灯可能造成的红眼
　　很简单，几乎所有的相机都有防红眼闪光模式，需要注意的是，此模式下快慢时间会延长，相机要拿稳，或者使用三脚架。
九、注意有效距离
　　一般的相机闪光灯功率都比较弱，因此距离范围有限。白天光线强的时候，逆光拍摄有效距离可能只有1-2米，夜间比较长，不过一般的数码相机闪光灯有效范围不超过3-5米。

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十、在水下使用闪光灯
　　水对光线的吸收是比较严重的，所以水下摄影的光线很差，闪光灯的范围在水下只能达到其有效距离的一半，要注意避免曝光不足的问题。另外，如果是隔着玻璃去拍摄水里的物体，闪光灯应紧贴玻璃壁，否则光大多被反射掉了，但由于相机镜头往往比闪光灯的位置突出，因此在实际操作中比较难以实现，此时恐怕只有外接闪光灯才能解决问题，或者干脆不用闪光灯而靠延长曝光时间来拍摄。
十一、怎样调整闪光灯的亮度
　　闪光灯的最大亮度一般由其自身特性决定，要增加是不可能的，但是要减小强度还是可以的，方法是用纱布或者透明纸遮挡，一般一层纱布可以减弱到50%，2层可减弱到1/4左右。在实战中，往往没有这样的条件找纱布，那么一个最简单的办法就是用手指直接挡住闪光灯！注意，不要挡在闪光灯的中央部位，而是要从其边缘开始向中央挡，手指要贴紧，这个方法很有效。
十二、注意镜头保持清洁
　　在夜间使用闪光灯的时候，要特别注意镜头是否清洁，这点相信是很多朋友想不到的。数码相机的镜头前一般有一片保护玻璃，其上如果有灰尘的话，白天用可能影响不大，但到了晚上使用闪光灯的时候，会造成明显的光斑。北京风沙大，笔者有一次在晚间拍摄中忽然发现画面有可疑的斑点。（图13）仔细看，这个画面中有大量白点。
　　一开始以为是灯光，后来才意识到可能镜头脏了，擦拭干净再拍果然全部正常了，但不少照片却需要删除重拍花费额外的时间，可见镜头要保持清洁的重要性。

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闪光灯与自然光混合
在自然光(日光)下摄影，一般不需要辅助照明，因为自然光有足够的亮度。可是在有些倩况下则不然，如在强烈的日光下拍摄侧光或逆光的近景和特写人物活动，或在窗前拍摄在日光直射下的逆光人像，以及在室内自然光条件下拍摄较大的场景等，或因景物明暗反差过大，或因光线不匀，就需要补光。小型闪光灯既轻便，又容易控制光量，色温适宜，还可以多灯同闪，是比较理想的补充光源，如果运用得好，有助于弥补自然光的不足，改善照片质量。

闪光灯与自然光混合使用
　　实践证明，在自然光中加用闪光灯，既可控制反差，又能调整色温，有时还可当造型光使用。这种用混合光摄取的影像，也显得格外细腻、柔和，能产生较好的视觉效果。现在先来谈谈闪光与室外自然光的配合。这里说的室外自然光，包括直射日光和阴天的散射光。在直射日光下摄影，用闪光灯补充照明的目的，在于减弱景物的明暗反差，并使阴影部分的影纹层次充分显现出来。因此，只有当被摄体处于侧光或逆光状态时才需要加用闪光。在这种情况下，因为闪光灯是用作辅助照明的，所以曝光应以日光为准，对于闪光灯的照度必须加以控制，切勿喧宾夺主。

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现以侧光摄影为例:在直射日光下拍摄侧光人物，曝光可以面部强光为准，其明暗反差，通过闪光灯补光，一般控制在1:3到1:4比较合适。如果使用自动闪光灯，要控制上述明暗反差的比例很简单，只要在选择闪光灯上的自动光圈级时，选用比相机上所用光圈大一级到一级半即可。倘若闪光灯上正好没有这个档次，还可通过调整相机上的光圈和快门速度的曝光组合来解决。如果使用手控闪光灯，则可采取调整闪光灯的功率装置，或闪光灯到被摄体的距离，或在灯上加纱等办法，来控制闪光灯的光量:这里有二点需要说明，如果你的照相机是焦点平面快门.就只能用慢速胶片，或者在镜头上加一个中性灰滤光片，因为焦点平面快门的闪光同步速度通常是1/60秒或1/125秒(目前比较高级的相机有1/250秒的)，如用快速胶片，在强烈的日光下就不适用了。

闪光灯与自然光混合使用
　　在直射日光下拍摄彩色片，如加用闪光，要注意日光色温的变化。特别是在日出后和日落前的一段时间拍摄人像，为了保持现场光的色调和气氛，一定要在闪光灯上加用降低色温的滤光片。在阴雨天的散射光下拍摄人物照片，常因拍摄对象受光平淡，反差很弱，而使照片基调灰平、沉闷。在这种情况下.可利用闪光作造型光，用闪光灯订出侧光和逆光等光线效果，以达到增加反差、丰富层次的目的。具体作法有两种:一种是，把闪光灯作主光，或置于被摄体的侧高处，打出侧光效果;或置于背侧高处，打出轮廓光的效果。曝光可以人物脸部自然光为准，把闪光灯的功率和距离调到比相机所用光圈多一级到一级半即可。不过这样作，需要一条较长的导线。另一种是，可以完全仿照双灯摄影的布光法，一只作主灯，一只作副灯，光位和光比可以根据需要而定。不同的是因曝光是以自然光为准，副灯的主要任务是引发主灯，所以在确定副灯的功率时，要比相机所用光圈少一级为好，以免破坏自然光的效果。

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闪光灯消除投影
在单灯闪光摄影中，主体人物的背后常会留下难看的阴影，严重影响了画面美感和主体人物的表现。用以下几种方法，可以消除或减弱闪光投影：

　　1．避免竖幅构图

　　单灯闪光摄影中，闪光灯安置在相机顶部，横构图拍摄时，闪光光源从镜头的正上方射来．影子相对较弱。竖幅图时，闪光投影落在人物一侧，背景上会留下一条与人物轮廓线一致的浓黑投影，使画面非常难看。因此，在单灯闪光摄影中应避免竖幅构图。

　　2．选择明亮的窗户为背景

　　在室内摄影时，每—个房间都有自然光照射下的明亮窗户，我们只要把被摄人物安排在窗前，或选择恰当的拍摄角度，让窗户作主体人物的背景，这样闪光投影就会消失在明亮的窗户上。



　　3．用慢门拍摄

　　室内单灯摄影时，除闪光光源外，还存在从窗户射入的自然光及室内灯光，不过后两种光线很弱，不可能让主体产生足够的曝光量。但是，只要我们用较长的快门时间拍摄，就可充分利用室内光线来减弱闪光灯留下的投影。拍摄时可将身体靠在墙壁或桌椅等支撑物上，使用1／15—1／4秒的慢门，有条件最好用三脚架，以防止震动。

　　顺便谈一下．室内全景摄影时，闪光灯往往照射不到房间中较远处的人物，如使用通常的闪光同步时间拍摄，往往会使画面的前景曝光过度、后果曝光不足，这时也可用慢门拍摄，有效利用灯光和室内自然光，使整个画面得到较均匀的照明。
　　4．让被摄人物离墙远一点　　
一般人物靠墙较近时，人与墙面的空间狭小．室内灯光和自然光无法照射或反射到墙上，使被摄人物在墙面上留下浓重的闪光投影，所以，在可能的情况下让被摄人物离墙远—点，再结合慢门拍摄．闪光投影就会明显减弱。
5．闪光灯加用柔光罩

　　有的闪光灯配有毛玻璃状的塑料柔光罩，把这种柔光罩加在闪光灯上可使闪光变得柔和，若没有柔光罩，也可用白色手帕或纱布代替，效果也很不错、在使用时要将手帕或纱布紧贴闪光灯灯面，若一层柔光效果不理想，可加两层甚至三层，不过在闪光灯上加用柔光罩或柔光织物时，闪光灯照度会降低，因此要增加曝光量。一般加塑料柔光罩后要开大一级光圈，加一层薄手帕也要开大—级光圈。

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　6．利用白墙打反射光

　　把闪光灯灯头朝向天花板、墙面等室内白色反射物，利用反射光来照亮被摄人物，这就是所谓“反射闪光法”。在单灯闪光摄影中，利用“反射闪光法”可改变光照方向，由原来的正面光变为前顶光或前侧光，这样投影就不会出现在画面上，但是，由于此法会折损光线，所以使用时．一般要比原定光圈值开大两级左右才能得到准确曝光，具体开大几级光圈可按下式计算：

　　光圈＝(闪光灯指数／闪光灯至反射物距离+反射物至被摄主体距离)x光线反射率

　　上式中“光线反射率”因反射物的表面质地、颜色不同而有差异，对一般房间里的白色墙面可按0．7的反射率代入公式，较暗的墙面，其反射率值还要低一些。

　　以上介绍了闪光摄影中减弱或消除投影的6种方法，这些方法在实际拍摄中要因地制宜灵活运用，才会使我们拍出更加完美的闪光摄影照片。

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闪光灯拍微距
对于普通消费者而言，数码摄影往往由于缺乏专业摄影所需要的器材而得不到理想的效果，尤其是在拍摄近距离景物时，事实并非如此，只要你用心去探索和研究，即使使用一些家庭常有的辅助设备也可以使闪光灯提供理想的照明效果而得到较为出色的图象质量，使用两个电子闪光灯和雨伞等设备可以减少拍摄微距景物时可能出现的阴影现象，如何合理设置这些设备使拍摄工作得以顺利完成也是一个至关重要的问题。

　　我们在这里将向大家介绍一种如何采用经济的方法来为微距拍摄提供最佳光线照明，在拍摄过程中我们除了使用奥林巴斯E-10数码相机和FL-40闪光灯外，还使用了Stroboframe、绳索固定装置、LumiQuest Promax Pocket Bouncer、一些白色塑料泡沫板和几个黑色维可牢尼龙搭扣（双面）。采用塑料泡沫板作为背景设置的效果比较理想，目前市场上也有专门用作背景的产品销售，有各种颜色可供用户选择，产品尺寸在14x22英寸至30x40英寸之间。在本次拍摄中采用的是一块尺寸为14x17英寸的塑料板，具体规格如下：

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这种泡沫塑料板的使用相当方便，你可以使用小刀或其它切割工具将其切割成需要的形状或大小。上图是作为反射背景的塑料板布局，中心被挖出了一个椭圆形小孔。
　　1.在操作时通常切割塑料板的后部；
　　2.在距顶部3英寸的地方平行画出一条长14英寸的线条；
　　3.从这条线的中央向塑料板中心再画一条线；
　　4.在垂直画出的线条上作两个标记，一个标记距顶部6-1/4英寸，第二个标记距顶部10-1/4英寸；
　　5.将E-10数码相机的镜头盖作作为模具，在塑料板上画出两个圆圈，第一个圆圈的顶部切线必须在第一个标记处，下面一个圆圈的下部切点必须和第二个标记重合；
6.两个圆圈的圆心连线必须和塑料板的中线垂直线重合；
　　7.用两条线将两个圆圈的左边和右边分别连接起来

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8.将中央部分挖空，如上图。接着将顶部画出的一条线划出一道缺口，记住千万不要切穿，这将作为铰链使用。
完成上面的工作后，一个专用于微距拍摄照明的反光板就做成了。如果想使操作更方便，你可以将数码相机固定在三角架上，然后将塑料反光板设置为下图模样。


　　在移动反光板时可先将镜头盖取下，移动到位后再合上镜头盖。为了操作方便，可在反光板顶部刻出一些凹槽便于牢系固定索。如果一切进展顺利，反光板的顶部将和Stroboframe结合在一起，反光板的放置角度为45度。


　　反光板的理想放置角度为45度，如果效果不太理想，你可以按照上图的指示进行调整。

下面我们将切入真正的主题：


　　这是FL-40微距拍摄照明设置的后部情况，你可以看到我们采用了维可牢尼龙搭扣将反光板和Stroboframe牢牢固定在一起。现在镜头的阴影遮盖也变成了设置的一部分，如果没有镜头阴影遮盖，FL-40和Pocket Bouncer发出的光线将会直接照射到镜头上，这样会使大大影响拍摄效果。


　　这是照明装置的前部，镜头阴影遮盖和反光板完美的结合在了一起，由于反光板成45度放置，所以镜头和切孔底部有一定间隙，但并不会对拍摄带来较大影响。为了避免出现任何问题，你可以使用胶带将这个间隙封堵起来。

可能有很多读者担心花费如此大的精力可能不会得到相应的回报，且不要过早的下此定论，先让我们来看看拍摄的图象效果如何：


　　从上面拍摄的这张图象你应该不会有得不偿失的感觉了吧，所有的疑虑都该烟消云散了吧？这两张图象都是采用这种反光设备所拍摄的，而且拍摄时只使用了FL-40闪光灯。


　　在拍摄上面一张图象时，我们将照明光线的入射点和镜轴保持在一条线上，大家在操作时没有必要如此仔细。在拍摄下面一张图象时进行了较多的曝光补偿设置。



　　为了使大家更清楚的了解采用这种照明装置所拍摄的图象效果，我们还在瓷器壁橱中拍摄了一些图象，在拍摄过程中只是简单的打开壁橱门然后选择拍摄一些小物件。从上图我们可以看到，反射板下部反射的光线照射到了玻璃搁层上。


　　上图是拍摄玻璃制仙女时的设置，左边放置有黑色的塑料泡沫板，白色的塑料泡沫板设置在右边。为了获得最好的效果，你可以使用不同颜色塑料板，双面都是白色的塑料板可以软化入射光线。，了使反光板可以放得更近，我们将仙女雕塑放置在了一个小桶上，使反光板能将更多的光线反射到雕塑上。



　　这种设置也可以很好的和MCON35相机兼容，唯一需要做的就是更改镜头阴影遮盖的类型，操作起来非常简单。


　　在更改镜头阴影遮盖的操作中，要注意多在取景器上查看拍摄效果，确保反光板没有直接将光线反射到镜头上。这种设置的最大优点就是FL-40闪光灯可以左右移动，也可以向上倾斜一定的角度，可以产生不同的光线照明效果。在拍摄时建议大家将相机的白平衡固定设置为6500，将快门速度锁定在1/125秒或更快，因为这样可以有效避免周围光线的影响。由于闪光灯通过镜头进行测光，所以用户可以选择光圈值并对景深进行控制。我们这里将相机设置为点测光模式，当然大家不必拘泥于此，也可以尝试使用中央重点测光模式。如果你觉得设置比较满意但曝光效果不是很好，可在主菜单中调节的曝光补偿值。



　　将相机设置在三角架上可以有效防止相机晃动，设置完毕以后，大家也可以尝试一下从不同的角度或距离取景。由于反光板和Stroboframe固定在一起，所以在使用三角架时依然很方便，在室外光线条件下使用微距填充闪光模式可拍摄出效果相当不错的图象。


　　在拍摄这张图象时，周围的光线比较暗，所以闪光灯和反光板反射的光线就显得相当明亮了，所拍摄的图象效果大家已经一目了然。



　　在拍摄上面这张图象时，我们是在闪光灯电量不足的情况下拍摄的，这样可以使闪光灯的闪光强度不是很大。这张图象是在室外阳光直射的条件下拍摄的，对比度很高，反光板反射的光线冲淡了景物的阴影部分。这种反光板的效果比较出色，在拍摄微距图象时可以提供相当不错的照明光线。但也不是至善至美，使用时应该扬长避短，尽可能使拍摄效果达到最佳。


　　这是使用MCON35相机拍摄的一张图象，拍摄时所有的入射光线都来自设置在Stroboframe上的FL-40闪光灯。

　　使用这种照明设置造价较低、效果比较出色，当然并不能完全取代标准摄影棚照明装备。我们在这里之所以介绍给大家，是因为消费者不可能随时将标准摄影棚照明设备携带在身边，而这种照明设备就相当便捷，只要条件允许，随时随地可以制作，即时不使用标准摄影棚照明设备，也可以拍摄出较高质量的图象。这种照明设备和环状照明设备也有较大区别，不能一概而论，两者之间唯一的相似点就是照射在景物上的绝大部分光线都与镜头线同轴，不能对距离特别近的景物提供照明，比如在拍摄距离为2英寸的景物时照明效果就不是太好。

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使用反光板
   
直射光 直射效果（左），柔光板 直射效果（右）
　　利用柔光板，我们可以反射一些弱化后的光线到被摄主体上，同时柔光板也起到了反光板的效果和作用。
   
白色反光板 反射效果（左），银色反光板 反射效果（右）
   
金色反光板 反射效果（左），太阳金（柔金）光板 反射效果（右）
　　反光板式我们常用的补光设备。常见的是金银双面可折叠的反光板。由于携带方便。同时，这种反光板的反光材料的反光率比较高，光线强度大，光质适中，适用于多种主体摄影。不过这种便携性反光板在使用的时候，需要一个人配合。

常见的是金银双面可折叠的反光板
2.3 用光构图技巧

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光线的运用
从摄影术诞生之日起，就被人们称为是“用光作画”。光线的运用直接关系到拍摄效果——您拍出的是一幅留念照片还是一幅精彩作品往往就此确定。对于光线应用而言，我们首先介绍光线的角度，也就是光从哪个方向照射到被摄体身上。
　　
一、平淡的顺光
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　　如果大部分光线都从正面照亮被摄体，我们称之为顺光。想想我们拍证件照时面前左右两个大灯，那就是典型的顺光。可能您也猜出来了，用数码相机上的闪光灯进行拍摄，基本也是顺光。

顺光拍摄

顺光拍摄
　　很多人在拍摄照片时都喜欢把主体放在顺光的照明下，因为这时候拍摄人物、景物都没有什么阴影，亮度也最高。顺光的特性在于可以均匀地照亮被摄体，与我们心目中理想的景物特色一样。这种光线不擅长突出被摄体的质感和轮廓，例如，我们用顺光拍摄浮雕或是粗糙的岩壁，只能得到平淡的影像。

顺光拍摄mm
　　我们可以利用顺光的这个特性来掩盖人物脸部的瑕疵，在顺光下，如果稍加化妆，满脸的痘痘也不会那么刺眼。您可以用这个方式来讨好MM(但要注意，顺光会让脸盘的轮廓变大，所以最好对小脸MM使用顺光拍摄)，但在大部分摄影创作中，顺光则不太受欢迎，因为它的表现力太一般了。

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二、犀利的侧光
　　如果光线从被摄体的侧面照射过来，就被称为侧光。与顺光的特性基本相反，侧光非常强调被摄体的轮廓和表面质感，因为它会在凹凸处留下浓重的阴影。

侧光拍摄
　　测光又可以细分为侧顺光和侧逆光。
　　1.侧顺光(斜侧光)：光线投射水平方向与摄影机镜头成45度角左右时的摄影照明。在摄影艺术创作中，常用作主要的塑形光。这种光线照明能使被摄体产生明暗变化。很好的表现出被摄体的产生的立体感。表面质感和轮廓，并能丰富画面的阴暗层次，起到很好的造型塑型作用。

侧顺光
　　2.侧逆光，亦称反侧光、后侧光。光线投射方向与摄影机拍摄方向大约称水平135度时的照明。侧逆光照明的景物，大部分处在阴影之中，景物被照明的一侧往往有一条亮轮廓，能较好的表现景物的轮廓形式和立体感。在外景摄影中这种照明能较好的表现大气透视效果。利用侧逆光进行人物近景和特写时，一般要对人物做辅助照明，以免脸部太暗，但对辅助照明光线的亮度要加以控制，使之不影响侧逆光自然照明效果。

侧逆光

侧逆光
　　如果你在侧光环境下拍摄一位脸上很有沧桑感的老人，会获得非常鲜明的效果，脸上的皱纹被刻画得沟壑纵横。因此，如果拍摄MM，你就要三思而后行了，除非她有着非常立体的轮廓和光洁的皮肤，否则就要遭遇白眼了。
　　对于风光摄影，侧光环境是个宝，例如我们要拍摄长城，夕阳温暖的侧光可以把垛口的轮廓、城砖的表面都刻画出来，显示出沉重的历史感。

大漠铁骑

三、出彩的逆光
　　如果光线从被摄体的后面照射过来，就是逆光。通常，逆光在拍摄中都是被尽量避免的，因为逆光会让背景相当明亮，但主体一片漆黑，只有轮廓，没有层次。我们经常在摄影中听到 “逆光补偿”的说法，就是要使用人工补光(闪光灯或是反光板)来照亮逆光的被摄体，避免拍摄到全无细节的面部。

逆光拍摄

逆光拍摄
　　这样看来，逆光仿佛很可怕。但它的特色也非常明显：逆光可以鲜明地勾勒出被摄体的轮廓，例如拍摄人物时，头发和脸庞会被“镶上一层金边”；同时，逆光能有效地表现空气的透视感，例如早晨的雾气、小村庄的炊烟，都能在逆光下表现得更加优美。

逆光拍摄
　　因此，对于摄影创作，逆光是有力的武器，它往往可以渲染出我们平时无法看到的效果。利用逆光时则要相当谨慎，首先，要精确侧光，以使用富士S9500数码相机为例，我们最好选择点侧光模式，针对被摄体进行侧光，以防止主体曝光不足；其次要酌情进行补光，最常见的方法就是把S9500的闪光灯设置到强制闪光的模式，并尽量拉近与主体的距离，让闪光有效地照亮主体；第三是要控制镜头眩光，如果太阳等光源直接照射镜头，各组透镜表面的反射就会出现在照片中，形成光斑，控制得当的光斑很有“镜头感”，但过多的光线进入镜头，会降低成像的反差和素质，控制眩光最直接的方式就是使用遮光罩，如果遮光罩也不足以遮挡射入镜头的光线，您可以把手伸到遮光罩前，在液晶屏上一边观察一边调整位置。
四、慎用顶光与脚光
　　除了光线照射的水平角度，相对被摄体垂直方向的角度变化也会明显影响成像效果。其中最应该注意的就是顶光，即光线从被摄体的头顶上照射下来，这常常发生在正午的阳光下。顶光对于人像摄影几乎是毁灭性的，因为这种光线会在人物脸部的两个眼睛、鼻子下面和颧骨下面投下浓重的阴影，被人们形象地称为“骷髅光”。在这种光线下拍摄人物是个恶作剧的好主意，如果想避免被追杀，最好像处理逆光一样进行补光。

顶光拍摄
　　如果光线从脚下照过来，则称为脚光，在经典电影里一直被用于刻画反面人物。在实际拍摄中遇到这种光线的机会很少，最好避免使用。
　　实际上，还是光线与被摄体平行或略高位置照射的机会比较多，因此，我们平时考虑得比较多的是光线的水平角度。