献给“爱丽丝”--------------《致爱丽丝》------------ ...

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献给“爱丽丝”--------------《致爱丽丝》-

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致爱丽丝 （贝多芬在1810年所作钢琴小品） 编辑
《致爱丽丝》原名《a小调巴加泰勒》，是贝多芬在1810年创作的一首独立钢琴小品，是贝多芬献给“爱丽丝”作为纪念的作品。[1]  该作品在1867年被后人所发现，后收录在《贝多芬作品全集》第25卷的补遗部分59号。[2]
该作品采用回旋曲式写成，结构是ABACA。其中A部为回旋曲的主部（叠部），共出现了3次；B部和C部为与A部起强烈对比的两个插部。[1]
中文名 致爱丽丝 外文名 Für Elise（德语）；For Elise（英语） 其它译名 献给爱丽丝；致特蕾莎 原    名 a小调巴加泰勒 作    者 贝多芬（Ludwig van Beethoven） 创作时间 1810年4月27日 作品编号 WoO.59*（漏补的作品编号）

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创作过程
主流版本

在1808一1810年间，年近40岁的贝多芬教了一个名叫特蕾泽·玛尔法蒂[3]  （Therese Marfati）(有的翻译为特蕾莎·玛尔法蒂[4]  [5]  )的女学生，并对她产生了好感，有一次在心情非常愉快舒畅的情况下写了一首《a小调巴加泰勒[6]  》的小曲赠给她，并在乐谱上题写了“献给特雷莎，1810年4月27日，为了纪念”的字样。[7]  之后，这份乐谱就一直留在特雷莎那里，贝多芬没有自留底稿，因此，他去世后在其作品目录里都没有这首曲子。直到19世纪60年代，德国音乐家诺尔为贝多芬写传记，在特雷莎·玛尔法蒂的遗物中才发现了这首乐曲的手稿。1867年，诺尔在德国西南部的城市斯图加特出版这首曲子的乐谱时，把原名《致特蕾莎》错写成《致爱丽丝》。从此，这首钢琴小品开始以《致爱丽丝》的名称在世界上广泛流传，而原名《致特蕾莎》却被人们忘记了。[8]  [5]  [10]
《献给爱丽丝》五线谱
《献给爱丽丝》五线谱
其他版本

贝多芬创作这个作品的灵感，是来自于一位名叫爱丽丝的女孩。她为了帮助一位双目失明的老人实现看见森林和大海的愿望，而四处求助别人。贝多芬为此非常感动，特地在圣诞夜为老人演奏了一段美妙的音乐，听着听着，音乐让老人看见了:“阿尔卑斯山的雪峰，塔希提岛四周的海水，还有海鸥、森林、耀眼的阳光。”于是老人满意地合上了双眼，不再有孤独和悲怜。之后，贝多芬便将这个曲子献给善良的姑娘爱丽丝。[7]

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曲式分析编辑
此曲采用回旋曲式写成，结构是ABACA的形式。A为整首小品的叠部，B、C两部分则为两个插部。A部分有三小乐句，共22小节（不计原样再现的两次），B部分分为两个小乐句，共15小节，而C也可分为两个小乐句，共22小节。全曲不计反复部分共103小节。
叠部前后出现了三次，是全曲的基本主题，总共有二十二小节(不计反复)，内部结构呈现出再现单三部曲式的特征，呈示部分有八小节，由两个四小节的平行乐句构成。a句运用了a小调，为先上行，后下行的旋律进行，力度也开始由弱转为中强，
叠部
叠部
体现出明显的对比色彩。并结束在完全终止上。接下来的b由a小调转向了关系大调C大调，结构短小，共6小节，为先下行，再上行的旋律进行。并以a小调的属音E为再现部分作准备。再现部分又回到a小调，而且基本上是原样再现。[8]
插部一回到了在下属方向的F大调中陈述，由一个类似乐段的八小节结构加上八小节(一小节叠入)的连接过渡段落构成。这部分感情更加明朗，左手改成阿尔贝蒂低音似的伴奏形态，右手旋律的节奏打破了A部分中的均分样式，变得丰富起来，附点节奏及倚音、回音的运用使音乐更加华丽流畅。[11]
经过省略反复的A部再现，乐曲以贯串手法进入到插部二。
在插部二中，左手一直在以同音反复的伴奏型在主音A上作单一的持续。5个小节之后，左手的伴奏由单音变为双音，加厚了音乐的织体，并在持续的主音下方以1小节为单位附加上一个上行的半音级进的线条，在第3小节刚好到达了a小调的终止46和弦，并在最后一拍上将主音下行小2度，纵向形成a小调的属7和弦，与随后出现的a小调主3和弦形成了“K
插部一
插部一 (2张)
46-V7-I”的完满的、典型的古典终止模式。而右手声部则以合唱般的织体手法写作，调性转至d和声小调，并形成8小节一句的平行乐段关系。之后第2个乐段并行进入，但是在调性和音乐织体上有所改变，是为动力再现。持续音恢复了单音的形态，只不过这次又以它自己为出发点构成了一贯上行半音级进的线条，经过a小调的导7和弦，然后停在了a小调主3和弦的第一转位上。
在最后，贝多芬又安排了从导7和弦到主6和弦再接上属7
插部二
插部二
和弦的连接，接后是一个由主3和弦所构成的带有华彩性质的“曼海姆火箭”音型，作为第二插部回归叠部时的一个连接部分。
贝多芬在这个由尾声转变过来的插部中，利用和弦式的陈述方式表达了一种坚定的决心，并用密集的和弦与快速的分解音型弥补了前面部分中缺少激情和高潮的不足，收到了良好的艺术效果。[8]
当旋律冲至最高点时，再由顶端以下行的半音阶方式折转下来，同时力度也渐弱，并在结尾处出现了一个渐慢的速度标记，缓缓融回乐曲的叠部。最后乐曲在再一次省略复奏的叠部中结束

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后世评价
人们喜欢把《献给爱丽丝》称为“微不足道的音乐”。但这种微不
足道凝聚了贝多芬强烈的体现个人风格的创作理念，体现了他独具一格的创作思维。乐曲还有其它种种的独具匠心之处，无一不显示了贝多芬创作中一贯的严谨精神。所以尽管《献给爱丽丝》只是一首演奏时间只有3分多钟的小品之作，但也可以说是贝多芬音乐创作的一个浓缩体，同样渗透了他的精神表达。[4]
《献给爱丽丝》仅仅是贝多芬的一首钢琴小品，但是其中运用的和声手法仍然体现了贝多芬作为一位“承前启后”的作曲家的风格，不折不扣的体现了贝多芬一贯的创作方式，对后世仍然产生了不可磨灭的影响。[13]
历史地位编辑
这部作品柔美动人、短小精致，且技巧简单，易于演奏，几乎成为钢琴初学者必学的一首作品，其高度的艺术性和表现性也使之成为不少音乐家喜爱演奏的曲目。[12]

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献给“爱丽丝”--------------《致爱丽丝

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影片《复制贝多芬》（Copying Beethoven），美德2005年合拍，由阿格涅丝卡·霍兰执导，艾德·哈里斯、戴安·克鲁格主演。米高梅公司制作发行。2006年7月30日美国首映。故事讲述1824年，音乐大师贝多芬创作《第九交响曲》的关键阶段时，他的抄谱员施莱默突然病入膏肓。为了如期上演，施莱默向维也纳音乐学院求助，希望能有位高才生来接替自己位置。不久，23岁的才女安娜出现了，施莱默告诫安娜，贝多芬在工作上完全是个暴君，和他一起工作要有心理准备和耐心。关键时刻，安娜总能在贝多芬的身边给予抚慰和帮助，贝多芬开始离不开安娜，……
中文名 复制贝多芬 外文名 Copying Beethoven 其它译名 欢乐颂、重现贝多芬 出品时间 2006年 发行公司 米高梅 制片地区 美国，德国，匈牙利 制片成本 2005年4月5日 - 2005年5月26日 拍摄日期 2005年 导    演阿格涅丝卡·霍兰 编    剧 史蒂芬·里维尔、克里斯托弗·威尔金森 制片人 史蒂芬·里维尔、布鲁斯·威伯 类    型 剧情，音乐，传记 主    演艾德·哈里斯，黛安·克鲁格，马修·古迪，菲丽达·劳，尼古拉斯·琼斯，乔·安德森 片    长 104 分钟 上映时间 2006年11月10日 分    级 USA:PG-13 对白语言 英语 色    彩 彩色 imdb编码 tt0424908 主要奖项 第21届西班牙戈雅奖

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《三线学兵连》轶闻趣事

看女子去
孔明

某一个时期，不近女色是一种美德，走近女子却是一种梦想。
最近，读画册《三线学兵连》，读到一桩关于郭达的轶闻趣事，忍不住想笑。他在三线学生兵七连当文书的时候，曾经一日两次有“艳遇”。上午，郭达所在的连队的帐篷外突然传来一声清脆悦耳的“报告”，当即惊倒了帐篷内的英雄好汉。声是女高音，与那个时代的节奏合拍。郭达与另一位名叫雷一鸣的通讯员都激动不已，两人为给那女子倒不倒茶嘀咕了半天，及至把茶水倒好了，那女子已无影无踪。下午，连里派郭达与雷一鸣去女生连通知拉煤的事，这是个美差，令他俩兴奋得心口突突直跳。走在山清水秀的小路上，郭达不停地往手心上吐唾沫，手把自己的头发理了又理，直到光溜透亮。走在后边的雷一鸣急了，扬声喊：“哎，还有我呢，给咱也捣鼓捣鼓！”到了女生连，一个女生也没见，只看见了女生连头头那张阶级斗争脸。她冷冰冰地一句：“知道了，你们回去吧。”连口水也没给喝，更别指望坐下来欣赏那一张阶级斗争脸了。
我把这一桩轶闻趣事作为饭时谈资说与同事杨志国先生，不想竟激发了他一段美好回忆。他说，那时候他在西安上中学，听人说西北眼镜行有一个女营业员漂亮得很，就约了三五个同学去看，进了眼镜行，都低着头，红着脸，做贼心虚似的，没有勇气往一个个女营业员脸上扫描。转悠了半天，该回校上课了，都恋恋不舍地出了眼睛行。一路走，一路上津津乐道当时的情景，互相取笑。实际上，那漂亮的营业员长什么模样，谁也没看清。一晃二十多年，人生如梦，觉得那时候真好。
少时，我本人也有过一次“艳遇”。一日正午，正在屋里看书，有一个玩伴闯入，没头没脸道：“看那个女的去不？”我漫不经心地问：“有什么好看的？”那玩伴丢下一句：“不看你后悔。”转过身就走。我丢了书，尾随其后，只见村里有许多人都立在自家门口，朝一个方向眺望。我因为看书久了，乍一出门，阳光灿烂得令人头晕目眩。把眼睛揉了又揉，才看清楚了一个少女，一袭雪白的连衣裙，亭亭玉立在村口那一池清泉旁。她是观鱼，还是孤芳自赏？至少喜欢了那水吧！我走近了几步，终于看清楚了她穿着凉鞋的脚。她转过脸，莞尔一笑，笑得我自惭形秽。此后经年，时常梦见那脚！
那是一个“中华儿女多奇志，不爱红装爱武装”的年代，看女子大多只停留在脸上，就那也是脸板的时候居多。杨志国先生曾对我慨然言道：“那时候人爱美很隐秘，也很单纯，不像现在！”我听后报他以真诚的笑，并附和道：“那时候看女子本身就是一种美呵！”
《三秦都市报》1998年10月29日

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